胶囊上海荣幸举办艺术家张丰渊（Miranda）的个展"没有我们的世界"，呈现她近期创作的由棉布和羊毛制成的织物作品，以及大型织物装置作品。在针织的自由和纺织的固有形式中，张丰渊带领观者进入其内在的无人世界。
作品主体乍看之下难以辨析，却又似曾相识：半抽象的花园、依稀具象的风景、动物的剪影、静谧的河流和色彩斑斓的重重山影，宣唱着生命和自然的神话。
在纺织固有的经纬方阵中，张丰渊以亲密的视角描绘了农田、火山、冰川等游走在抽象与具象边缘的自然图景。相比纺织在形式上固有的限制，针织给予了艺术家恣意操纵材料的自由。毛线相互缠绕碰撞，形成一个引人入胜、令人不禁想伸手触摸的丰富表面。
这些作品使从中国各地工厂中回收得来的断头绒线重获新生。这一灵感来源于她的外婆。在物质匮乏时期，外婆将孩子们的旧绒线衫拆开，利用这些旧材料为孩子们重新编织合身的新衣物，同时也不忘加入古灵精怪的造型设计和令人耳目一新的颜色。张丰渊从她儿时在外婆编织的衣物图案中辨认具体形象的奇妙体验出发，用织线串起了思念、惊叹、回忆和空间。
她在作品中用空想性错视（人在随机和无形的图像中看到具象的形态并为其赋予意义的心理现象）引领观者进入一个不存在外界威胁的孤清的世界，犹如一扇隔绝一切声响的窗。所见之处不存在任何人类迹象，仿佛预示着一个被自然征服的未来。
无论是前哥伦布时期、文艺复兴时期的挂毯，还是包豪斯艺术家的形式主义作品，有史以来织物作为一种贴近生活的艺术形式，见证着它所诞生的时代之特征。张丰渊的织物作品忠于材料本身的简单性，可追溯到创造的源头，由此将当代生活体验与现代传统并置，与织物艺术的历史脉络形成对话。
装置作品《在空谷》打破常规织物的传统形式，由七块织物组成，描绘了极地海岸一个寒光流转的夜晚，令人想起孤冷的季节，冰川的缓缓融化记录着时间的流逝，而她在等待中收到远方所爱之人的消息。大地无限向外延伸，最终沉入那倾泻而下的幽谧的蓝。
张丰渊的织物作品包容了创作素材中熟悉的指涉和现代性之间的张力，唤起一种已然消逝的生存状态的同时迎接着新世界的重建，一个亲切而安然的没有我们的世界，一个一切重头再来的世界。虽然作品创作于当下，却并不存在于当代的时空，而存在于一个内在的空间，暗示着忧思的渴望和对亟待缔造的未来的向往。
— 科林·勒杜
