Xue Ying, That we don't eat until your father's at the table. Photo by Yang Meiju.
......
后来，我第一次在十点睡觉空间曲折的动线中看到薛萤的作品，那是一组兼具激烈性别视角和新锐艺术语言的女性表达。一件名为《个人训练机制》的影像行为作品作为背景投影在墙上：艺术家重复做着仰卧起坐，一次又一次地以头撞击摇摆在空中的丝袜沙袋。空间中央，一根由头发编织的绳索吊着一把不锈钢尖刀，刀尖向下垂入一口破烂铁锅并疯狂转动，刀体旋转中不断与铁锅撞击，发出尖利且不规律的暴烈呼啸，薛萤给这件作品命名为《发狂的妻子》。墙上的另一件作品，是另一把双头双刃的尖刀，悍然将一张厨房抹布切入墙体，薛萤为它的命名极具现场感：《你爸没上桌，谁也不能吃》。观看的过程里，一种深刻的共鸣从我体内升腾而起，逐渐凝聚为对于这位年轻艺术家的敬意。
我想，薛萤最打动我的，是一种一致性，她在简介中“大声”宣布自己是一名女权主义者，在采访中条分缕析地向对方展开女性主义科普教育，在创作中以同样的坚定和清晰贯彻着女性主义，她没有让“主义”隐入幕后，而是作为创作主张同时也是精神实体的核心，将其不断擦拭、提炼、放大，并在这一过程中持续探索着理念所能抵达的不同面相和变体。正因为这种对女性主义的高度认同，她看上去非常知行合一，也因而显得自由——一种相对的自由。
