录像

Chris Oh

Passage 2024年1月9日 更多

陈丽同

斯璃鉲草原 更多

Huang Hai-Hsin

I've Been to Italy @ Artissima 2023年11月2日 更多

冯晨

假作游戏 更多

Feng Chen

Interview with 798 CUBE 2023年8月25日 更多

Mevlana Lipp

触觉记忆 更多

Douglas Rieger

Concealer 2022年7月23日 更多

廖雯

接近坍塌的平衡 更多

“呼吸之间”：闫欣悦画中的都市人精神图景

胶囊上海携闫欣悦新作参展Frieze NY 2022 观看视频 胶囊上海于2022年纽约弗里兹（Frieze）艺术博览会的Frame单元呈现中国艺术家闫欣悦的个人项目'呼吸之间'。 闫欣悦最新创作的架上作品呈现了她就都市生活这一母题所拓展的多个切面。她将个体身在都市的境况及从中所观察到的瞬间和情节，通过想象转换到画布上。其中，欲望、焦虑、忧郁等情绪传达出个体在情感上的疏离感。 视频由Frieze NY制作和发布 更多

Yao Cong

Flies Beyond the Clouds 2021年7月17日 更多

王凝慧

Solo Exhibition 2021 更多

张丰渊

没有我们的世界 更多

Gao Yuan

Form 'Lunar Dial' to 'Cloud of the Unknown' 更多

Huang Hai-Hsin

Art Basel 更多

Sarah Faux

Perfect for Her 更多

蔡泽滨

旧地重游佩雷尔街2号 展览标题“旧地重游佩雷尔街2号”取自于维克多·布劳纳（Victor Brauner，1903-1966）的同名画作，后者是布劳纳暂住在亨利·卢梭（Henri Rousseau）的故居时，向这位伟大画家的致敬。在布劳纳的画作中，我们不仅看到了艺术家对卢梭的名作《耍蛇女》（ The Snake Charmer ，1907）中人物的挪用，还能看到那个一头多肢的超现实主义的形象，这也是布劳纳作品中所独有的意象。由此可见，蔡泽滨采用这个标题，旨在揭示构建其创作实践之图像和视觉材料的谱系，同时也申明了他对这种创作方式的立场。“一件艺术作品是如何产生的？”——这个问题同时驱动了蔡泽滨的绘画实践和在他作品前的观众的观看体验。 更多

冯晨

2017 个展 Pushing boundaries, experimentation, exploration, imagination, inquiry and shifting of sensory perception are all central to Feng Chen’s artistic process and... 更多

陈丽同

胶囊上海《核心样本》 更多

王海洋

墙上的尘埃 《墙上的尘埃》是王海洋延续《弗洛伊德，鱼和蝴蝶》及《双面菲克雷特》的定格动画系列的第三部。先前两件作品更倾向于反映工作室的实践，其画面的事物更多地指涉日常生活中的事物尺度。相比之下，在这次的实践中，八字胡的菲克雷特则被大量的复制，并被抛向一个宏观的创世场景之中。这些场景和细胞、黏膜等生命构件等微观视角在画面中自由的被剪辑在一起。它们随意地合成各种形象，让人想到文艺复兴时期的意大利画家朱塞佩 • 阿尔钦博托的植物器官组成的人面。在这件作品中，艺术家借用一些宗教式的构图，以及生物化学的景致，尝试绘制出未知的超验空间。真人演绎的菲克雷特在最后一幕中出现。他看入一幅幅动画纸本中所描绘的人物眼睛，而每一双眼睛都是一个未知空间的缺口。 更多

王海洋

弗洛伊德，鱼和蝴蝶 《弗洛伊德，鱼和蝴蝶》是王海洋首个动态影像作品。这个动画实验由多次的绘画创作在同一张砂纸上，其绘画终稿挂在墙上的形象也出现在片尾。这张画面不仅仅阐明绘画的过程性，也说明对王海洋来说，动画还是一种场景调度的绘画：他让事物自由的变形，仅保留一些局部——譬如口腔或者性器——作为起承转合的视觉支点。蜘蛛，胚胎，鱼腹、蛋液。这些事物自我繁殖的形象，让人想起艺术家早期的“Boys”系列作品中，人物双生的延续。这些事物在色粉笔的指引下，其视觉逻辑就像是梦的语言，如同精神分析的论点：隐喻和换喻。 更多

王海洋

《从一本书开始到一只死鸟结束》 《从一本书开始到一只死鸟结束》（2018年）是画家于2014年开始创作的一系列色粉画作品。 文字游戏是这组作品的核心：不同角色之间的符号和语言连结在双关视觉文字游戏中推动着情节的发展。 该作品继承和发展了王海洋在《双面菲克雷特》（2012年）和《墙上的尘埃》（2016年）等早期动画视频中体现的艺术理想；这些早期作品的灵感来源于王海洋周遭的生活环境和日常现实。 这一次，他的视野有了新的突破：场景愈发荒诞，动画媒介成为一种不受因果、始终限制的循环机制。推动情节发展的只有一股痴狂力量，它诱发了不同物体之间的再生、替代、干扰/瓦解、建构、流通和连锁反应。 王海洋让不同视觉元素之间的强烈吸引力主宰自己的创作自由、引导故事的发展方向，使动画视频的载体成全了视觉的无限可能性。 王海洋处理创作过程中涌现的未知变数的方式为作品增添了新层次，使作品成为一种带有目的性的随机表演艺术。 更多

王凝慧

角锥体与抛物线 I What if geometry were an extraterrestrial technology that humans accidentally discovered long ago to communicate with other worlds? What do... 更多

王凝慧

无题 The setting of Untitled (2014) is a shadowy and reflective dance studio where people are positioned in the inversion yoga... 更多

王凝慧与唐嘉豪

Oracle Oracle是一份关于地球、人类和技术间关系的记录，拍摄于生物圈二号研究中心，该基地为钢筋玻璃结构，占地3.14英亩。光，空气，水，土壤，动物，植物在其中相互作用形成自给自足的生态系统。 在全新世时代，生物圈二号成为我们与这个被二氧化碳，细菌，紫外线，天气和病毒等物质力量控制的世界之间纠葛关系的寓言。 更多

高源

她从暗处来 Cloud of the Unknown (2019) is Gao Yuan’s most recent animation effort. The animated film functions not only as its... 更多

王海洋

狄俄尼索斯之城 影片以城市中消失的城中村为背景，以画外音的形式讲述了一个老太太尸体被发现于家中的不安故事。并混合水彩动画的语言解构与重置了性、社会现实与精神麻醉的混乱秩序。迷幻的画面像是穿梭于生与死之间的幻象反射，艺术家用影像暗示了人类逃避理智的感官失控，并设置了一个没有出口的绝望境地。 一系列怪诞的人体及类人体的泼染水彩创作《无题》（2018）是《狄俄尼索斯之城》 (2018)的延伸，艺术家以互相交融的形象表达变体和演化的概念，试图捕捉再现与抽象、现实与想像间转化的过程。 更多